清中期家具風(fēng)格為何從簡(jiǎn)潔變得渾厚莊重？?jī)?nèi)因：財(cái)大氣粗
中國(guó)傳統(tǒng)家具制作是一個(gè)不斷嘗試、不斷摸索的過(guò)程。清式家具是在明式家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。清朝初期的家具繼承了明代家具樸素典雅的風(fēng)格。
清朝康熙年間，在康熙大帝的統(tǒng)治下，國(guó)內(nèi)呈現(xiàn)出政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的一派繁榮景象，當(dāng)時(shí)手工業(yè)、對(duì)外貿(mào)易往來(lái)也得到較大地發(fā)展。
有了錢的清廷和權(quán)貴們，冠冕堂皇地說(shuō)為了彰顯皇家的正統(tǒng)和威嚴(yán)，要改變明代家具簡(jiǎn)潔雅致的風(fēng)格。這其中，也許也少不了為了顯擺，折騰錢，對(duì)每天看慣了家具生了厭煩，想要對(duì)其改頭換面的因素在。
這一折騰，明中期（也就是康熙帝到乾隆帝年間，持續(xù)了達(dá)百余年的盛世），家具風(fēng)格有了大變樣，多是造型渾厚、凝重，裝飾繁縟、華麗，用料講究、闊綽，形成了具有時(shí)代印記的特別風(fēng)格。
巴洛克風(fēng)格的家具，成為了家具歷史上的經(jīng)典，至今這種風(fēng)格的家具也很受現(xiàn)代家庭的喜愛。
一、蝴蝶效應(yīng)：清中期家具文化被巴洛克風(fēng)格帶了節(jié)奏
1、巴洛克藝術(shù)文化的興起。
十七世紀(jì)初到十八世紀(jì)中，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在歐洲風(fēng)頭正盛。巴洛克風(fēng)格的發(fā)源地在具有浪漫色彩的意大利，而后在法國(guó)盛行一時(shí)。這場(chǎng)流行風(fēng)影響甚廣，繪畫、建筑都被其滲透，也刮到了家具上。
巴洛克風(fēng)格，是浪漫主義的代名詞，通過(guò)多變的曲線、曲面進(jìn)行大量的運(yùn)動(dòng)，以達(dá)到生動(dòng)活潑、熱情奔放的藝術(shù)效果。其中，運(yùn)動(dòng)感和華麗感是巴洛克藝術(shù)的核心所在。
2、巴洛克藝術(shù)滲透至家具文化中的原因。
巴洛克風(fēng)格的家具，顏值和實(shí)用兼具。融入巴洛克藝術(shù)，不僅能夠讓家具造型在視覺上產(chǎn)生一種華貴的效果，而且在功能上也更具舒適感。這是因?yàn)榧揖咧星擅畹剡\(yùn)用了巴洛克藝術(shù)上的一些特征，如動(dòng)感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、園拱等。
這些特征、元素，很契合家具裝飾和設(shè)計(jì)制作。
巴洛克風(fēng)格的家具（一）
3、巴洛克風(fēng)格家具在歐洲的發(fā)展。
巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，在歐洲流行期間，形成了一國(guó)一風(fēng)格的家具文化藝術(shù)。意大利的巴洛克家具以華麗為特點(diǎn)，荷蘭的巴洛克家具以典雅為特征，法國(guó)的巴洛克家具以豪華為著稱，德國(guó)的巴洛克家具以端莊為特性，英國(guó)巴洛克家具則講究精細(xì)，西班牙巴洛克家具則崇尚單純。
4、文化沒有國(guó)界。
大洋彼岸的變化，也影響到了中國(guó)。十七世紀(jì)后期到十八世紀(jì)末，中國(guó)正處于康乾盛世，也就是清朝中期。清朝中期，西方資本主義對(duì)中國(guó)進(jìn)行經(jīng)濟(jì)、文化的滲透。家具文化也是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一種重要文化，也受到了西方文化的滲透、影響。
各種西方家具風(fēng)格、樣式傳入中國(guó)。巴洛克風(fēng)格的家具，就在這一時(shí)期，跟著外國(guó)文化一起傳入了中國(guó)，并在中國(guó)流行起來(lái)。中國(guó)結(jié)合傳統(tǒng)家具特色，將巴洛克家具的元素融入了清家具的設(shè)計(jì)與制作中。
巴羅洛風(fēng)格的家具會(huì)在當(dāng)時(shí)的中國(guó)流行起來(lái)，不是偶然的。
一是因?yàn)樗旧砭哂袕?qiáng)烈的華貴氣勢(shì)，契合了清廷和權(quán)貴的審美需求。
二是因?yàn)榘吐蹇孙L(fēng)格家具并不小眾。它的設(shè)計(jì)靈感雖然來(lái)自于高雅的巴洛克藝術(shù)，但沒有曲高和寡的致命傷，它不僅僅可以作為藝術(shù)品存在，它還能為大眾審美所接受。
愛美之心人皆有之，不分國(guó)籍。清朝的皇室及達(dá)官貴人也能get到巴羅洛風(fēng)格家具的美點(diǎn)——雕刻精細(xì)、氣勢(shì)磅礴。
巴洛克風(fēng)格的家具（二）
二、好似“心心相印”：巴洛克風(fēng)格與中國(guó)文化相通
1、巴洛克風(fēng)格的主色調(diào)、點(diǎn)綴色是清廷和權(quán)貴喜愛之色。
巴洛克風(fēng)格雖然起源在幾十萬(wàn)公里之外的意大利，但它對(duì)黃色、天青色的運(yùn)用上，有著中國(guó)傳統(tǒng)文化的影子。
黃色的運(yùn)用和中國(guó)絲綢有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，天青色是中國(guó)瓷器的特色。中國(guó)封建王朝，以黃為貴。中國(guó)皇室的代表色就是黃色。巴洛克風(fēng)格的家具以黃色、黃金色為家具的主色調(diào)，營(yíng)造一種高貴、奢華的感覺，以便彰顯使用者的地位。
同時(shí)，將天青色作為點(diǎn)睛畫龍的作用，點(diǎn)綴在白色底色之中，讓奢華感中，又增加了一絲的寧?kù)o和典雅的別樣情調(diào)。
巴洛克風(fēng)格的家具的主色調(diào)、點(diǎn)綴色是中國(guó)皇室和權(quán)貴喜愛的色彩。傳入清朝中期時(shí)，猶如一位似曾相識(shí)的故人，自然會(huì)成了當(dāng)時(shí)的“新寵”。
2、巴洛克風(fēng)格的造型迎合了清廷和權(quán)貴的求變心理。
巴洛克家具為了體現(xiàn)巴洛克風(fēng)格，給人一種浪漫、動(dòng)感的韻律美，會(huì)融入一些富于動(dòng)態(tài)感的曲線、斜線、曲面和斜面。這樣的造型會(huì)給家具增加厚重感和繁瑣度。
清中期的清廷和權(quán)貴們，想一改明代以來(lái)的家具簡(jiǎn)約風(fēng)，巴洛克風(fēng)格正好迎合了他們的心意，于是被融入了清中期的家具風(fēng)格中。
清中期的扶手椅中，可以清晰可見各種富有動(dòng)感的曲線和斜線。這部分的曲線和斜線，和原本固有的直線結(jié)合在一起，并形成對(duì)比，使得整個(gè)椅子看上去趨于復(fù)雜繁瑣，但同時(shí)曲線的舒適度和美感也表現(xiàn)得更為出色，所以深得清廷和權(quán)貴等使用者的喜愛。
3、巴洛克風(fēng)格富麗堂皇的裝飾迎合了清廷和權(quán)貴彰顯身份的心理。
巴洛克家具在裝飾性上，偏愛使用大量的精致雕刻和金箔貼面，還喜愛利用植物的紋樣和天使的圖案來(lái)渲染裝飾的氣氛，給人以富麗堂皇之感。
可以在巴洛克風(fēng)格家具上看到圓柱、壁柱、人像柱等高浮雕裝飾。這樣的家具是集建筑藝術(shù)、家具藝術(shù)、雕刻藝術(shù)于一體的，給人以雍容華貴的視覺感受。
清中期的家具，摒棄了明代的簡(jiǎn)潔特性，想要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展。巴洛克風(fēng)格家具的豪華感，正是清代皇室和權(quán)貴所追求的。巴洛克風(fēng)格家具中的雕刻，帶給了當(dāng)時(shí)的家具設(shè)計(jì)與制作以靈感，于是清中期家具也融入了雕、鏤、嵌等手法。
根據(jù)皇室和權(quán)貴的喜好，當(dāng)時(shí)的家具中喜歡將雙龍捧壽、喜鵲登梅等吉祥圖案嵌入靠背中，作為局部裝飾，增添家具整體的富貴感。
巴洛克風(fēng)格的家具中藏有中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素，與中國(guó)崇尚的文化不謀而合，中國(guó)人對(duì)這種家具風(fēng)格有著天生的親切感。家具的整體給人以奢華、高貴的視覺感受，符合清朝皇室和權(quán)貴的審美需求。家具上的裝飾靈活生動(dòng)，迎合了統(tǒng)治階級(jí)獵奇的心理需求。
三、豐厚的家底：巴洛克風(fēng)格的奢華有生長(zhǎng)的空間
玩藝術(shù)是需要燒錢的。中國(guó)當(dāng)時(shí)有錢可燒。巴洛克風(fēng)格家具能營(yíng)造出富貴感、渾厚感、莊重感，離不開用錢堆出來(lái)的真理。巴洛克風(fēng)格家具慣用的雕刻、描金、鑲嵌等裝飾手法，需要有原材料、手藝作支撐。
當(dāng)時(shí)，清中期具有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。
一是，大量貴重的木材管夠。清中期的家具都選料考究、用料厚重，打造出來(lái)的家具尺度宏大。
二是，點(diǎn)睛之筆毫不吝嗇。當(dāng)時(shí)的家具中的點(diǎn)睛之筆有點(diǎn)過(guò)頭。為了增強(qiáng)精美和奢華的視覺效果，對(duì)于家具上鑲嵌材料，一味地追求多、追求滿。金銀、象牙、玉石、獸骨、滕竹、琺瑯、大理石、貝殼等材料，都能在家具中體現(xiàn)。家具整體上有種璀璨奪目、富麗堂皇之感。
三是，有錢能使鬼推磨，有錢能請(qǐng)到能工巧匠。大量工匠在質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密的硬木上進(jìn)行復(fù)雜、精美地雕刻，各種手法大放異彩�？梢钥吹礁〉袷址�、圓雕手法、透雕手法、線雕手法等技藝被運(yùn)用得爐火純青。
從明代開始，對(duì)外貿(mào)易的迅速發(fā)展，使得東南亞大量的名貴木材得以輸入中國(guó)。處于鼎盛時(shí)期的清中期，家具的發(fā)展有了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。明代簡(jiǎn)單運(yùn)用木材的方式，被清中期視為暴殄天物，在巴洛克風(fēng)格家具的影響下，家具風(fēng)格變得渾厚莊重起來(lái)。
結(jié)語(yǔ)
清中期的家具風(fēng)格發(fā)生了大轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)潔被當(dāng)作了壓箱底，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出了用料厚重、體態(tài)凝重、造型渾厚的特點(diǎn)。
這一大反轉(zhuǎn)，文化入侵是誘因，財(cái)大氣粗、彰顯尊貴是內(nèi)因。
西方國(guó)家對(duì)中國(guó)的虎視眈眈，自古有之。不僅僅體現(xiàn)在土地的蠶食上，他們更注重文化滲透、文化同化。家具文化也受到了西方文化的影響，被帶了節(jié)奏。
清中期家具文化，在設(shè)計(jì)和制作理念上受到了西方巴洛克藝術(shù)文化的沖擊，所以整體風(fēng)格從簡(jiǎn)潔轉(zhuǎn)為富麗堂皇。
拿來(lái)主義思潮的主導(dǎo)下，巴洛克風(fēng)格家具中雕刻、描金、鑲嵌等運(yùn)用手法被融入清中期家具制作中。運(yùn)用這些手法需要硬木作支撐，所以清中期的家具變得渾厚。
清中期整體國(guó)力富足、達(dá)官貴人的財(cái)力雄厚，為體現(xiàn)家具主人的身份和尊貴，家具風(fēng)格中的莊重也是必不可少的。
